欣赏︱南 宋 文 人 画 家 马 世 荣 的 山 水 画《 五 云 楼 阁 图 》【图文】

图片

马世荣《五云楼阁图》宋马世荣《五云楼阁图》以独特的视觉语言，在南宋山水画中构建了一座虚实相生的精神圣殿。这幅纵41厘米、横92厘米的绢本设色团扇画，表面描绘的是仙山楼阁，实则暗藏对南宋士人精神困境的隐喻。画面以“右下边角构图”打破传统全景式山水范式，仅取山体一隅却暗藏乾坤。主峰如刀削斧劈直插云霄，与下方虬曲古松形成刚柔对峙，这种造型语言恰似南宋朝廷面对北方强敌时的矛盾心态——既渴望如主峰般挺立，又不得不如古松般蛰伏。山径通幽处的楼阁仅露飞檐一角，与题诗“余差楼阁半天中”形成互文，暗示着士人阶层在政治高压下的生存智慧：既需保持精神超脱，又不可过于显露锋芒。画家运用“勾染结合”技法，山石轮廓以方劲线条勾勒，皴擦处却用淡墨晕染，这种技法矛盾恰似南宋文人“外儒内道”的思想结构。松针用细笔攒簇，枝干却以浓墨挥洒，这种对比暗喻士人既要恪守儒家礼法，又要追求道家自由。画中寒涛声与钟声的意象叠加，通过“通感”手法将视觉转化为听觉，营造出“大音希声”的禅意空间，这种处理方式比同时期李唐《万壑松风图》更具哲学深度。

图片

图片

值得关注的是画中“留白”的现代性表达。画面上方大面积空白并非传统“计白当黑”的简单运用，而是与题诗“五云深处一声钟”构成时空对话。这种留白既可解读为对道教“无”的追求，也可视为对南宋偏安现实的无奈妥协。与马远“马一角”构图相比，马世荣的留白更具开放性，既保持画面完整性，又为观者留下想象空间，这种处理方式在南宋画院中实属罕见。当我们将此作置于南宋画院体制中考察，会发现其“简率”画风实为刻意为之。作为绍兴年间画院待诏，马世荣本可展现精湛界画技艺，却选择以写意笔法处理楼阁，这种“去工笔化”倾向恰是对宫廷审美规范的微妙抵抗。画中隐现的房舍与题诗中的“下界沉沉”形成对照，暗示着画家在体制内外的精神徘徊，这种矛盾性使《五云楼阁图》超越了普通山水画的范畴，成为解读南宋文人精神图谱的重要密码。

图片

图片

图片

图片

■-END-■( 2025/07/01/收藏 ) 本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。